반응형 글쓰기14 글쓰기[13] 시나리오 인물의 내면과 외면 글쓰기[13] 시나리오 인물의 내면과 외면 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 11. 내면과 외면 내면과 외면 미숙한 시나리오의 인물은 모두 일차원적이다. 등장인물들의 마음과 대사는 괴리가 없이 일치한다. 마음속에 들어 있는 것을 솔직하고 숨김없이 발설하는 것은 상대방이 눈앞에 있는 상태에서 발설되었어도 대사의 가장 낮은 단계인 '독백'에 지나지 않는다. 이런 관점에서 보자면 소설이야말로 캐릭터의 내면을 표현하는 데 최적의 장르라고 할 수 있을 것이다. 하지만 시나리오는 다르다. 시나리오에서 인물의 내면은 눈에 보이는 것이 아니기 때문이다. 그렇다면 시나리오에서 인물이 품은 '내면의 결단'을 어떻게 '눈에 보이도록' 표현할 수 있을까? 내면의 외면화 내적 갈등의 외면화하는 작업은 대부분 행동의 .. 2022. 4. 9. 글쓰기[11] 시나리오의 장애물 - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 9. 주인공 vs 장애물 - 무엇과 무엇이 부딪히는 이야기 글쓰기[11] 시나리오의 장애물 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 9. 주인공 vs 장애물 무엇과 무엇이 부딪히는 이야기 이야기는 주인공과 주인공의 목표 그리고 장애물로 구성된다. 주인공이 목표를 이루려는 과정에서 장애물은 주인공의 감정을 분출시켜 이야기에 생동감을 주고 관객으로 하여금 이야기에 몰입할 수 있게 한다. 그렇다면 장애물은 어떠한 모습으로 이야기에 나타날까? 전통적 드라마의 구조에서 장애물은 대부분 인물(안타고니스트)로 표현된다. 배트맨 시리즈 : 조커 하지만 장애물은 인물 외에도 물리적인것 또는 정신적인 것으로도 다양하게 나타낼 수있다. 높은 산과 같은 정적이고 물리적인 것과 그 산을 오르는것을 방해하는 정서적인 어려움도 장애물이 될수 있는 것이다. 영화 엑시트 : 가스테러 / .. 2022. 3. 14. 글쓰기[10] 능동적 주인공과 수동적 주인공 - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 8. 능동적 주인공과 수동적 주인공 글쓰기[10] 능동적 주인공과 수동적 주인공 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 8. 능동적 주인공과 수동적 주인공 주인공이 살아있는 사람처럼 느껴지고 그의 고민이나 욕망이 관객에게도 절실하게 느껴질때 감정이입이 일어난다. 주인공이 어떤 것을 이루기 위해 능동적으로 움직여야 하지만 주인공이 그일을 성취하기가 대단히 어려워야만 한다. 주인공이 하는일이 장애물 없이 너무 쉽게되면 드라마 자체가 성립되지 않는다. 영화는 스토리를 담아야 한다. 어떤 스토리가 훌륭하다면 그 스토리 안에는 드라마가 있다. 그러므로 멜로는 멜로 드라마고 액션은 액션드리마이며 코미디는 코미디 드라마일 뿐이다. 그렇다면 드라마란 도대체 무엇인가? 프랭크 대니얼은 드라마의 본질을 다음과 같이 말했다. ‘누군가가 어떤 일을 하려고.. 2022. 3. 12. 글쓰기[09] 시나리오 3장구조와 얼터너티브(대안) - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 5. 얼터너티브와 3장 구조 글쓰기[09] 시나리오 3장구조와 얼터너티브(대안) 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 5. 얼터너티브와 3장 구조 모든 이야기에는 시작이 있고 중간이 있고 끝이 있다. 3장 구조란? 대부분의 상업 영화들은 전통적으로 3장 구조를 사용한다. 시간 분배가 알차면서, 이해하기도 쉬운 이 구조는 시나리오 작가들의 가장 기초적인 아이템으로 알려져 있다. 3장 구조는 스토리를 크게 3개의 파트로 나눈다. 준비 - 갈등 - 해결 이처럼 3장 구조는 가장 친숙하고 감동적인 스토리텔링 방식이다. 반면, 3장 구조를 채택하지 않는 대안적 시나리오가 얼터너티브다. 시나리오의 유형 첫째, 플롯 중심 시나리오(할리우드 메인스트림) 둘째, 캐릭터 중심 시나리오 셋째, 얼터너티브형 시나리오 얼터너티브의 세 가지 요건 첫.. 2022. 3. 1. 글쓰기[08] 시나리오의 캐릭터 - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 4. 플롯과 캐릭터 글쓰기[08] 시나리오의 캐릭터 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 4. 플롯과 캐릭터 플롯 중심의 시나리오는 '사건의 결말'에 관심을 갖게 만들고 캐릭터 중심의 시나리오는 '주인공의 운명'에 관심을 갖게 만든다. - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 중에서 플롯과 캐릭터 시나리오는 일반적으로 플롯 중심의 시나리오와 캐릭터 중심의 시나리오로 구분한다. 모든 시나리오는 거칠게 분류하면 양대 기둥인 플롯과 캐릭터의 조합으로 이루어져 있다. 물론 시나리오의 유형을 플롯이나 캐릭터별로 분류하는 것은 쉽지 않다. 플롯은 뼈대이며 캐릭터는 살과 피로 비유되는데 여기서 어느 쪽에 더 많은 비중이 있느냐에 따라 분류할 수 있다. 플롯 중심의 시나리오 (사건 중심) 액션 영화에 해당하는 , 가 극적인.. 2022. 2. 27. 글쓰기[07] 플롯의 정의/분류, 인간의마음을사로잡는스무가지플롯 - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 4. 플롯과 캐릭터 글쓰기[07] 플롯의 정의/분류 인간의마음을사로잡는스무가지플롯 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 4. 플롯과 캐릭터 플롯 중심의 시나리오는 '사건의 결말'에 관심을 갖게 만들고 캐릭터 중심의 시나리오는 '주인공의 운명'에 관심을 갖게 만든다. 영화는 아주 재미있는데 그것이 플롯 중심인지 캐릭터 중심인지 아리송한 작품들이 있다. 그것이 바로 시나리오가 도달할 수 있는 최고의 경지다. 말 그대로 시나리오의 양대 축이 제 역할들을 최대한 해내고 있는 것이다. - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 중에서 플롯이란 어떤 사건을 포함하고 어떤 사건을 배제할 것인가? 어떤 사건을 어떤 사건 다음에 배치할 것인가? 이러한 선택의 결과로 나타나는 것이 플롯이다. - 사건의 배열 - 스토리를 엮어내는.. 2022. 2. 19. 이전 1 2 3 다음 728x90 반응형
