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심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기11

글쓰기[11] 시나리오의 장애물 - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 9. 주인공 vs 장애물 - 무엇과 무엇이 부딪히는 이야기 글쓰기[11] 시나리오의 장애물 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 9. 주인공 vs 장애물 무엇과 무엇이 부딪히는 이야기 이야기는 주인공과 주인공의 목표 그리고 장애물로 구성된다. 주인공이 목표를 이루려는 과정에서 장애물은 주인공의 감정을 분출시켜 이야기에 생동감을 주고 관객으로 하여금 이야기에 몰입할 수 있게 한다. 그렇다면 장애물은 어떠한 모습으로 이야기에 나타날까? 전통적 드라마의 구조에서 장애물은 대부분 인물(안타고니스트)로 표현된다. 배트맨 시리즈 : 조커 하지만 장애물은 인물 외에도 물리적인것 또는 정신적인 것으로도 다양하게 나타낼 수있다. 높은 산과 같은 정적이고 물리적인 것과 그 산을 오르는것을 방해하는 정서적인 어려움도 장애물이 될수 있는 것이다. 영화 엑시트 : 가스테러 / .. 2022. 3. 14.
글쓰기[10] 능동적 주인공과 수동적 주인공 - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 8. 능동적 주인공과 수동적 주인공 글쓰기[10] 능동적 주인공과 수동적 주인공 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 8. 능동적 주인공과 수동적 주인공 주인공이 살아있는 사람처럼 느껴지고 그의 고민이나 욕망이 관객에게도 절실하게 느껴질때 감정이입이 일어난다. 주인공이 어떤 것을 이루기 위해 능동적으로 움직여야 하지만 주인공이 그일을 성취하기가 대단히 어려워야만 한다. 주인공이 하는일이 장애물 없이 너무 쉽게되면 드라마 자체가 성립되지 않는다. 영화는 스토리를 담아야 한다. 어떤 스토리가 훌륭하다면 그 스토리 안에는 드라마가 있다. 그러므로 멜로는 멜로 드라마고 액션은 액션드리마이며 코미디는 코미디 드라마일 뿐이다. 그렇다면 드라마란 도대체 무엇인가? 프랭크 대니얼은 드라마의 본질을 다음과 같이 말했다. ‘누군가가 어떤 일을 하려고.. 2022. 3. 12.
글쓰기[09] 시나리오 3장구조와 얼터너티브(대안) - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 5. 얼터너티브와 3장 구조 글쓰기[09] 시나리오 3장구조와 얼터너티브(대안) 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 5. 얼터너티브와 3장 구조 모든 이야기에는 시작이 있고 중간이 있고 끝이 있다. 3장 구조란? 대부분의 상업 영화들은 전통적으로 3장 구조를 사용한다. 시간 분배가 알차면서, 이해하기도 쉬운 이 구조는 시나리오 작가들의 가장 기초적인 아이템으로 알려져 있다. 3장 구조는 스토리를 크게 3개의 파트로 나눈다. 준비 - 갈등 - 해결 이처럼 3장 구조는 가장 친숙하고 감동적인 스토리텔링 방식이다. 반면, 3장 구조를 채택하지 않는 대안적 시나리오가 얼터너티브다. 시나리오의 유형 첫째, 플롯 중심 시나리오(할리우드 메인스트림) 둘째, 캐릭터 중심 시나리오 셋째, 얼터너티브형 시나리오 얼터너티브의 세 가지 요건 첫.. 2022. 3. 1.
글쓰기[08] 시나리오의 캐릭터 - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 4. 플롯과 캐릭터 글쓰기[08] 시나리오의 캐릭터 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 4. 플롯과 캐릭터 플롯 중심의 시나리오는 '사건의 결말'에 관심을 갖게 만들고 캐릭터 중심의 시나리오는 '주인공의 운명'에 관심을 갖게 만든다. - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 중에서 플롯과 캐릭터 시나리오는 일반적으로 플롯 중심의 시나리오와 캐릭터 중심의 시나리오로 구분한다. 모든 시나리오는 거칠게 분류하면 양대 기둥인 플롯과 캐릭터의 조합으로 이루어져 있다. 물론 시나리오의 유형을 플롯이나 캐릭터별로 분류하는 것은 쉽지 않다. 플롯은 뼈대이며 캐릭터는 살과 피로 비유되는데 여기서 어느 쪽에 더 많은 비중이 있느냐에 따라 분류할 수 있다. 플롯 중심의 시나리오 (사건 중심) 액션 영화에 해당하는 , 가 극적인.. 2022. 2. 27.
글쓰기[07] 플롯의 정의/분류, 인간의마음을사로잡는스무가지플롯 - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 4. 플롯과 캐릭터 글쓰기[07] 플롯의 정의/분류 인간의마음을사로잡는스무가지플롯 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 4. 플롯과 캐릭터 플롯 중심의 시나리오는 '사건의 결말'에 관심을 갖게 만들고 캐릭터 중심의 시나리오는 '주인공의 운명'에 관심을 갖게 만든다. 영화는 아주 재미있는데 그것이 플롯 중심인지 캐릭터 중심인지 아리송한 작품들이 있다. 그것이 바로 시나리오가 도달할 수 있는 최고의 경지다. 말 그대로 시나리오의 양대 축이 제 역할들을 최대한 해내고 있는 것이다. - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 중에서 플롯이란 어떤 사건을 포함하고 어떤 사건을 배제할 것인가? 어떤 사건을 어떤 사건 다음에 배치할 것인가? 이러한 선택의 결과로 나타나는 것이 플롯이다. - 사건의 배열 - 스토리를 엮어내는.. 2022. 2. 19.
글쓰기[06] 시나리오 피칭 - 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 3. 피칭에 대하여 [피칭의 정의, 피칭의 방법, 피칭의 목표] 글쓰기[06] 시나리오 피칭 심산의 시나리오 워크숍 한국형 시나리오 쓰기 3. 피칭에 대하여 피칭의 정의, 피칭의 방법, 피칭의 목표 피칭이란? 작가가 편성, 투자 유치, 공동 제작, 선판매 등을 목적으로 제작사, 투자사, 바이어 앞에서 기획-개발 단계의 프로젝트를 공개하고 설명하는 일종의 투자 설명회다. 작가가 영화·드라마 제작자들을 상대로 자신의 콘텐츠와 역량을 거래할 수 있는 일종의 ‘직거래 장터’라 할 수 있다. 주로 제작비 규모가 큰 프로젝트를 위해 실시하며 미국, 유럽 등에서는 새로운 소재와 작가를 찾는 보편화된 투자 유치 방식으로 자리를 잡았고 있다. 한국에서는 이제 막 도입되고 있는 추세다. 피칭은 신인 작가와 제작사 모두에게 환영을 받고 있는데 신인 작가들은 참신한 아이디어를 인정받을 수.. 2022. 2. 16.
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